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隅馨斋

得之则淡然...失之则坦然...宠辱则无惊...

 
 
 

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双学士...酷爱中国书画..诗印..文章... 号:(海上)眉公 字:伯韬 又号六无山人, 隅馨斋主

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新春赏骏-马到功成  

2008-02-07 15:55:25|  分类: 艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       值至戊子新春, 搜罗些骏图, 以期良好祝愿!

        一,  韩干(唐),京都地区人。生卒年不详,今陕西西安人,唐杰出画家。官太府寺丞。擅画肖像人物,尤工画马,着重描绘马的风采神态,对后世影响很大。画迹有《姚崇像》、《安禄山像》、《玄宗试马图》、《宁王调马打球图》、《龙朔功臣图》,均录于《历代名画记》,《内厩御马图》、《圉人调马图》、《文皇龙马图》等52件,辑于《宣和画谱》。传世作品有《牧马图》,录于《故宫名画三百种》。 
         韩干画的马重在神似,已达出神入化的境界,陈闳画的马重在写实,也臻于完美神妙。宝应寺三门神,西院北方天王,佛殿前面的菩萨,西院的佛像,宝圣寺北院的二十四圣像等画作,都是出自韩干的手笔。还有马高会的菩萨、西院的神鬼等画,都是他的艺术杰作。
 
              

          新春赏骏-马到功成 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

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    照夜白图(韩干 卷 纸本 水墨 纵30.8厘米 横33.5厘米 [美]大都会艺术博物馆藏)
         此图中的夜照白是韩干于唐天宝年间所画的唐玄宗最喜欢的一匹名马。图中被栓在马柱上的夜照白仰首嘶鸣,奋蹄欲奔,神情昂然,充满生命的动感。马的体态肥壮矫健,唐韵十足。据专家考证,马的头、颈、前身为真迹,而后半身为后人补笔,马尾巴已不存。图后上有南唐后主李煜所题“韩干夜照白”五字,又有唐代著名美术史家张彦远所题“彦远”二字。卷前有何子洇、吴说题首。卷后有元代危素及沈德潜等十一人题跋。

二,赵伯马肃(1124—1182),南宋画家。字希远,宗室,赵伯驹弟。官至和州防御使。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外,擅长花鸟,界画亦精。传世作品有《五金阙图》、《番骑猎归图》等。此图写番人狩猎归来,正在整理箭羽,神情愉悦轻松;身后驮着一只野羊的马匹却已尽显疲态,鬃尾下垂,低首张口,可以想象得到它刚经历了一场激烈的追逐。画中人、马及饰物装束皆刻画详细,用笔工整,表现出不同的质感.

        下图为   赵伯马肃 番骑猎归图册页纸本设色     北京故宫博物院藏

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三, 赵孟頫(1254一1322年),号松雪道人,水精宫道人,晚年曾作孟俯,湖州(今浙江吴兴)人。宋宗室,入元,世祖忽必烈搜访“遗逸”,经程钜夫举荐,官刑部主事,后累官至翰林承旨,封魏国公,溢文敏。他博才多学,诗,书,画,音乐造诣颇深。书画方面尤深,在继承晋唐,五代和北宋的优秀传统的基础上,博采众长,自成面貌,题材广泛,风格多样,无论工笔,写意,青绿,水墨都很精彩。 其绘画实践和理论在当时和以后的明清两代都有极大的影响。一生创作了大量的各种题材的绘画精品。在元代画家中,他是最著名的一位。
         赵子昂的山水,取法董源和李成,人物、鞍马师李公麟和唐人法,亦工墨竹和花鸟,均以笔墨苍润见长,以飞自法画石,以书法笔调写竹。突破了南宋画院,打破了马夏江山的“清一色”局面。他画的花鸟,成为以后的范本。他的画作,遗存的有《重汉叠嶂图》卷(在台湾),《双松平远图》卷(在美国〕,《鹊华秋色图》卷(在台湾),《秋郊饮马图》卷(在北京故宫博物院),《红衣罗汉》图卷(在东北)。其《人骑图》,人物雍和,意态从容,很有韵味。       
  

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        下  赵孟頫 《人骑图》 北京故宫藏画       

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       下  赵孟頫《调马图》22.7X49(台北故宫博物院藏)                  

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            下 赵孟頫《浴马图卷》(辽宁省博物馆藏)

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                 下 赵孟頫:《三世人马图一》(美国纽约大都会艺术博物馆藏)

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                    下 赵孟頫:《三世人马图二》(美国纽约大都会艺术博物馆藏)

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             下 赵孟頫:《三世人马图三》(美国纽约大都会艺术博物馆藏)

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           下 赵孟頫《滚尘马图》现藏上海博物馆

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                   上 赵孟頫(传) 八骏图 手卷 设色绢本   款 识: 至大三年秋九月杪,子昂。
       稚柳题:此图所画八马动止各分,神态生动,盖亦高手之作,世称画马以唐人为绝艺,降及宋元如李公麟、赵松雪并以画马赫然名家,此卷虽非出于宋元而遗规俨然,五百年来殊少见耳。子建印人新得此卷出示因题。壮暮翁,稚柳。 钤印:谢、稚柳.
      陆俨少题:鞍马以唐人最称擅扬,泊后李公麟、赵孟?辈继踵前规,犹存矩撑,此卷不失故步,唐宋风规依稀可见。俨少题。 钤印:陆俨少、宛若、嘉定
      启功题:此三百年前好手之笔,尝行出色,弥堪把玩,正不以名家款印为足重也。米元章题摹本兰亭云:寄无好事,但赏佳俗说纷纭,那有是吾于斯卷,亦作唐摹兰亭观,无忝于宝晋书画舫中珍品也。一九八五年启功。 钤印:启功、元白.
      此图由著名金石书画收藏家吴子建先生收藏。
      吴子建,篆刻家,富收藏,被称为“藏界深藏不露的篆刻大家”。曾师从谢稚柳先生。行家评论其篆刻作品“洋溢著一种内心的力量,一种坚实的诗意,一种优游的精神,一种泥古而后化古之境界,甚至有一种嬉戏玩乐之趣味。总之,他让你耳目一新,有一种发现的兴奋与乐趣。” 谢稚柳在其身后,把自己的113枚印章捐给了华盛顿费利尔艺术馆,而这些印章是吴子建在1971年—1990年间为谢稚柳所刻。

 

四,明-文嘉 八骏图

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    文嘉(1499-1582)字休承, 号文水 1501—1583 明  长洲(今江苏苏州)人。征明仲子。以诸生久次贡,授乌程训导,擢和州学正。能鉴古。工石刻,为有明一代之冠。小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大便疏散不结束,迳寸行书亦然,皆不逮父兄。画得征明一体,精山水,疏秀似倪瓒,而有肉,着色山水有幽淡之致。  

 

, 郎世宁(Giuseppe Castiglione?,1688—1766)是意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法,向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力,他先后受到了康熙帝、雍正帝乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精,成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》(见插图)、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。 

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                          上    郎世宁   八骏图

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                        下   郎世宁  十骏图

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, 徐悲鸿(1895年—1953年),江苏宜兴屺亭桥人。中国现代美术事业的奠基者,杰出的画家和美术教育家。徐悲鸿出身贫寒,自幼随父亲徐达章学习诗文书画。1912年17岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员。1916年入上海复旦大学法文系半工半读,并自修素描。1917年留学日本学习美术,不久回国,任北京大学画法研究会导师。1919年赴法国留学,1923年入巴黎国立美术学校,学习油画、素描,并游历西欧诸国,观摹研究西方美术。1927年回国,先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长。1933年起,先后在法国、比利时、意大利、英国、德国、苏联举办中国美术展览和个人画展。抗日战争爆发后,在香港、新加坡、印度举办义卖画展,宣传支援抗日。后重返中央大学艺术系任教。中华人民共和国建立后,任中华全国美术工作者协会(现中国美术家协会)主席、中央美术学院院长等职,为第一届全国政协代表。

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徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉,显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养,是古为今用、洋为中用的典范,在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中,创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛,山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话,无不落笔有神,栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品,充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情,表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神,表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等,给人以生机和力量,表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马,更是驰誉世界,几近成了现代中国画的象征和标志

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徐悲鸿长期致力于美术教育工作。他发现和团结了众多的美术界著名人士。他培养的学生中人材辈出,许多已成为著名艺术家,成为中国美术界的中坚骨干。他对中国美术队伍的建设和中国美术事业的发展作出的卓越贡献,无与伦比,影响深远。

1953年9月26日,徐悲鸿因脑溢血病逝,享年58岁。按照徐悲鸿的愿望,夫人廖静文女士将他的作品1200余件,他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件,图书、画册、碑帖等1万余件,全部捐献给国家。次年,徐悲鸿故居被辟为徐悲鸿纪念馆,集中保存展出其作品,周恩来总理亲自题写“悲鸿故居”扁额。

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衷心祝愿各位朋友新年马到功成!!!

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