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隅馨斋

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双学士...酷爱中国书画..诗印..文章... 号:(海上)眉公 字:伯韬 又号六无山人, 隅馨斋主

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钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作  

2008-03-24 06:41:15|  分类: 艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        钉头皴(又称雨点皴或豆瓣皴)是中国山水画表现技法之一,  代表人物首推北宋-范宽, 代表作有《溪山行旅图》、《寒林雪景》等...

       范宽,北宋画家。字仲立,因性情宽和,人称为“范宽”,华原(今陕西耀县)人。常往来汴京、洛阳,天圣(1023-1032)中尚在。山水初学李成,继法荆浩,后感“与其师人,不若师诸造化”,因移居终南山、太华山,对景造意,不取繁饰,自成一家。 所作落笔雄健凝炼,喜用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山,皴笔布列山石之正面,起伏更见有势,山顶多植密林,水边置大石,屋宇笼染黑色,表现出秦陇间峰峦浑厚峻拔之景象。亦擅画雪景。评者以为“得山之骨”。与关仝、李成并为五代、北宋间北方山水画的主要流派代表,对后世影响很大。存世作品有《溪山行旅图》、《寒林雪景》等图。 

                                             钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作 - 隅馨斋主 - 隅馨斋 

   范宽善用雨点皴和积墨法,以造成“如行夜山”(《宣和画谱》)般的沉郁效果,衬托出山势的险峻硬朗,元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓,“土石不分”,是其缺点。

   溪山行旅图 绢本墨笔 纵206.3厘米,横103.3厘米   台北故宫博物院 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络,浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品,不仅层次丰富,墨色凝重、浑厚,而且极富美感,整个画面气势逼人,使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望,人在其中抬头仰看,山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前,人显得如此渺小。  山底下,是一条小路,一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面,山涧还有那潺潺溪水应和。宋元两代,大师级的画家都以范宽的绘画为典范。南宋初期的李唐,稍后的一些的马远、夏圭元代的倪云林、王蒙,都对范宽的画风大加赞赏。

                                            钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

  范宽还善画雪景,是其一大创造,被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭,往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势,山麓画以丛生的密林,成功地刻画出北方关陕地区"山峦浑厚,势状雄强"的特色,被誉为"得山之骨","与山传神"。    

雪山萧寺图 绢本淡设色,纵182.4厘米,横108.2厘米,台北故宫博物院藏。 此图无款,王铎题为范宽之作。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷,山顶密林寒树丛生,山涧布置古刹、寒泉及行旅,以水墨染出阴翳的天空,山石皴笔不多而气象雄浑,依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺,诗堂有王铎题“博大奇奥,气骨玄邈,用荆关董巨运之一机,而灵韵雄迈允为古今第一”。                              

                                     钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

                                     上图为 范宽 雪山萧寺图原本 绢本淡设色         

                                     

                                        钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

                                        上图为吾1982年仿 范宽 雪山萧寺图  纸本墨笔

 

 

 云头皴(又称卷云皴或鬼脸皴)是中国山水画表现技法之一,  代表人物首推北宋-郭熙, 代表作有《幽谷图》 ,   《窠石平远图》,《早春图》等...

郭熙(1023-约1085)〔北宋〕字淳夫,河南温县(今属河南)人。熙宁(1068-1077)间为图画院艺学,后任翰林待诏直长,创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁元丰间(1068-1085年)。工画山水寒林,宗李成法,山石用“卷云”或“鬼脸”皴法,画树枝如蟹爪下垂,笔力劲健,水墨明洁。布置笔法独树一帜,早年巧赡致工,晚年落笔益壮,常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。神宗赵顼曾把秘阁所藏名画令其详定品目,郭熙由此得以遍览历朝名画,“兼收并览”终于自成一家,成为北宋后期山水画巨匠,与李成并称“李郭”,与荆浩关仝董源巨然并称五代北宋间山水画大师。 

     《窠石平远图》是郭熙的晚年巨幅杰作,足见其“景外意”存“意外妙”。图中,近处窠石高兀,四面皆浑厚,溪水清浅,杂树枯瘦奇倔。枝干蟠曲。远处,寒烟苍翠,荒原莽莽,群峰列峰,绵亘不断。天空高远,清旷云淡,是典型的天高气爽的北方深秋景象。此图采取“平远”法,以展现开阔深远的空间距离。用“卷云皴”描绘突兀的窠石,以表现其浑厚。施宿墨铺染地面山峰,以展示北方原野的旷渺,高山的苍雄;以淡墨晕染天空、流水,则天空明朗寥廓,溪水清澈;以焦墨画树枝如鹰爪,树木摇落萧索。全图情景交融,笔力硬劲,笔法秀俊,显示出郭熙晚年炉火纯青的艺术造诣,开创了一代画风。

           钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

           上图为  郭熙  窠石平远图 绢本设色 纵120.8厘米,横167.7厘米 故宫博物院藏

 

郭还精画理,提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然,他观察四季山水,有“春山淡冶如笑,夏山苍翠如滴,秋山明净如妆,冬山惨淡如睡”之感受,在山水取景构图上,创“高远、深远、平远”之“三远”构图法。《宣和画谱》著录御府藏其作品有《奇石寒林图》《古木遥山图》《烟雨图》《晴峦图》《幽谷图》《平远图》等30件。传世作品有元丰元年(1078)作《窠石平远图》轴,现藏故宫博物院;《幽谷图》轴藏上海博物馆;《溪山访友图》轴藏云南省博物馆;《早春图》轴、《树色平远图》卷、《关山春色图》轴均藏台北故宫博物院。著有画论《林泉高致》,为其子郭思纂集,为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。

 郭熙 幽谷图轴 绢本墨笔 纵167.7厘米 横53.6厘米 现藏上海博物馆. 郭熙是北宋时期北方山水画的代表性画家.以擅于描写山水寒林著称。"幽谷图"画雪后山谷景色:两边崖壁陡立,峡谷幽深,几支老树崛生崖壁。全图笔墨无多,取局部景致而表达出高旷的意境,是作者以淡墨取胜的杰作。

                钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作 - 隅馨斋主 - 隅馨斋                   钉头皴-范宽.云头皴郭熙及吾之仿作 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

                上图为 郭熙 幽谷图轴 绢本墨笔                             上图为吾1982年仿郭熙 幽谷图轴 纸本墨笔

 

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