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隅馨斋

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双学士...酷爱中国书画..诗印..文章... 号:(海上)眉公 字:伯韬 又号六无山人, 隅馨斋主

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折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它  

2008-03-07 09:39:10|  分类: 艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      折带皴是中国山水画表现技法之一,  代表人物首推元-倪瓒, 代表作有《六君子图》,《枫落吴江图》和《虞山林壑图》等...

倪瓒(1301~1374)元代画家诗人。一说初名"珽"。字泰宇,后字元镇,号云林,又署云林子,或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。无锡(今属江苏)人。世居无锡祗陀里,多乔木,建堂名云林,因以云林自号。他一生不做官,其家是吴中有名的富户;但倪瓒不愿管理生产,自称"懒瓒",亦号"倪迂"。性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷,亲手勘定。擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、创“折带皴”写山石,画树木则兼师法李成,加以发展 , 画法疏简 ,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。                                   

                                      折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋 

                                     上图为 元-倪瓒 枫落吴江图 台北故宫博物院藏

  倪瓒山水画意境清远萧疏,自谓“逸笔草草,不求形似。”用笔轻而松,燥笔多,润笔少,墨色简淡,却厚重清温,无纤细浮薄之感,能以淡墨简笔,有神地笼罩住整个画面,识者谓其“天真幽淡,似嫩实苍。”得“简中寓繁”的风格.

       折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋       折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

       上图为 倪瓒   六君子图轴                                    上图为 倪瓒 虞山林壑图轴       

倪瓒生活于战乱的环境中,想逃避现实,放弃田园产业,过着漫游生活。"照夜风灯人独宿,打窗江雨鹤相依",就是他生活的写照。不过他也不可能完全脱离现实,他在《寄顾仲瑛》诗中说:"民生惴惴疮痍甚,旅泛依依道路长。"尤其是至正十五年(1355),他竟以欠交官租被关进牢狱,他在《素衣诗》中说:"彼苛者虎,胡恤尔氓。"表明了他的批判态度。不过倪瓒对现实常常采取消极姿态。他有一首散曲〔折桂令〕说:"天地间不见一个英雄,不见一个豪杰。"他不隐也不仕,飘泊江湖,别人都不了解他,他也不想被人了解。

 倪瓒的诗造语自然秀拔,清隽淡雅,不雕琢,散文也一样。 著有《清閟阁集》15卷。

 

继承云林折带皴法最得神的不能不谈清僧渐江.

        渐江(1610-1664),俗姓江氏,名韬,出家后取法名弘仁,号渐江学人、渐江僧,又号无智,梅花古衲。明代江南徽州歙县人(今安徽省歙县)。他生于明万历三十八年(一六一0),卒于清康熙二年(一六六三)农历十二月二十二日,终年五十四岁。父早殁,家境清贫,但渐江勤奋好学,并抱有远大志向。从师汪无涯,研读五经,习举子业。但生不逢时,明末的腐败政局,使他有志难抒,过了而立之年后,依然无所建树。继之清兵入关,挥师南下,更使他的理想抱负化为泡影。他出于对明王朝的忠耿,曾赴闽投奔唐王,但终究不能挽救时局,在极度失望的心情下,于清顺治四年(1647)在武夷山削发出家。       

     折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋  折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

    上图为 渐江 松壑清泉图轴                                                   上图为 渐江 黄山天都峰图轴

  弘仁一生勤于学习,从壮年到老年,无日不看书作画,因而诗、书、画皆有很深的造诣,其中以画的成就最大。 他的山水画笔墨精谨,格局简约,山石取势峻峭方硬,林木造型盘弩犹劲,虽师法倪瓒,但又能"于极瘦削处见腴润,极细弱处见苍劲,虽淡无可淡,而饶有余韵",比倪瓒还要孤高。

          他很少用粗笔深墨,也少点染皴擦,不让作品中出现丝毫的粗犷霸悍,张扬外露的习气,全以精细的松灵之笔徐徐写出,于空灵中显充实,静谧于寓深秀,结构出一派纯净、幽旷而又峻逸隽永的意境,给人以品味无穷的审美感受。我们看渐江的画,可以感受到一种高山上的寒冷,好象连空气都冻结玻璃。弘仁在绘画艺术上,博采众长对倪云林的画法体会最深,就是因为他能正确的理解倪云林的绘画创作方法,能够真实的表现自己胸中所熟悉的客观景物。弘仁对于元四家的画法力学苦练,尤其出于倪云林的技法,逸笔淡淡,浑厚而有气韵,笔墨精炼,一丘一豁确有千岩万豁之感,但他学其精神,不入窠臼。

             下图为 明-文征明 拟云林法山水卷

      折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

                                下图为 明-董其昌 拟云林法山水轴

                                    折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

      下图为 清-查士标 拟云林法山水卷

        折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

        下图为 现代-谢稚柳 拟云林法山水卷        

          折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

 

以下为吾仿云林及渐江七图, 恭请观者指教!

                                      折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋 

                                      上图为吾1981年仿倪瓒 枫落吴江图(题渔庄秋霁图)    46X78cm

                              折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

                              上图为吾2000年拟云林法     28X53cm

                                      折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋

                                      上图为吾1987年仿渐江(本)    48X78cm

 

        下四图为吾1987年仿渐江之春,夏,秋,冬四册页     28X32cm

         折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋       

         折带皴.倪瓒《枫落吴江图》及吾仿作及其它 - 隅馨斋主 - 隅馨斋        

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恭请观者不吝指教, 眉公顿首再拜!

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