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隅馨斋

得之则淡然...失之则坦然...宠辱则无惊...

 
 
 

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双学士...酷爱中国书画..诗印..文章... 号:(海上)眉公 字:伯韬 又号六无山人, 隅馨斋主

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吾意临赵孟頫书前后赤壁赋及跋  

2008-09-09 08:48:27|  分类: 艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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          此卷纸本 38cm X 538cm

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赵孟頫,1254年生,1322年逝世,元代书画家、文学家。字子昂,号松雪道人、水精官道人,中年曾作孟,湖州(今属浙江)人。宋宗室。宋亡,归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”,经程钜夫荐举,始任兵部郎中,仁宗爱育黎拔力八达朝(1311—1320),官至翰林学士承旨,封魏国公,谥文敏。精通音乐,善鉴定古器物,于书法绘画成就尤高。山水取法董源、李成;人物、鞍马师法李公麟和唐人;工墨竹、花鸟,  皆以笔墨圆润苍秀见长,  以飞白法画石,  以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调,自谓“作画贵有古意,若无古意,虽工无益”,遥追五代、北宋法度,论者谓:“有唐人之致去其纤;有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。能诗文,风格和婉。兼工篆刻,以“圆朱文”著称。其画其书详见本斋之相册<<赵孟頫集>>.

中国十大书法家名贴:

东晋.王羲之家族《三希宝帖》(王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》) 
       东晋.王羲之《兰亭序》      (天下第一行书)
       唐.欧阳询《仲尼梦奠帖》
       唐.颜真卿《祭侄文稿》      (天下第二行书)
       唐.怀素《自叙帖》              (中华第一草书)
.      苏轼《黄州寒食帖》
       北宋.米芾《蜀素帖》
       北宋.徽宗赵佶 《草书千字文》 
       元.赵孟頫《前后赤壁赋》     (元代书法宗师行楷奇珍)
       明.祝允明《草书诗帖》         (明代奇才草书绝品)

赵孟頫书《前后赤壁赋》一名《赤壁赋》、一名《后赤壁赋》,均为苏东坡被贬谪黄州,在人生最为失意、最为灰暗时所作的名篇,后人将其合称为《前后赤壁赋》。赵孟烦由于旧王孙的身份,始终不能摆脱内心的抑郁和黯然,常为进退之身不由己而苦恼,于是,笔墨世界成了他的一方净土。其特定的人生观又形成了其特殊的艺术观——极阴阳而融太和,书艺呈现出一派温润中和之气。他始终用一种[中和]的态度去取法经典。他将钟繇质朴沉厚、羲之潇洒蕴藉、献之恣肆流丽、北海崛傲欹侧、东坡放逸沉雄、米芾狣达奇险皆汇入笔底,取法其突出微妙处,华丽而不乏骨力,流美而不甜腻。正是基于深厚的功力、丰富的学养、高雅的气质,造就了赵孟頫遒媚秀逸、风骨内含、结体严整、笔法圆熟的书风。

公元1301年,时年47岁的赵孟頫重读此文时,其内心的隐痛击打着他的心灵。这时当“明远弟”(此卷跋文中记)呈纸求书时,他内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌。他的婉约凄美的笔调款款写来,恬然而静谧在宣泄着自己的情怀。这就是赵孟頫这件书法作品的创作背景。

艺术上正值其深研“二王”书风的阶段,已对行草技法有了相当高的体悟。而在思想上,此时的他仕途得意,但心中依旧有些黯然,一是因为朋友的冷漠,二是来自发自内心的某种抑郁。他需要一方承载心绪的净土,他把自己融入了笔墨世界。

  “婉约派”是委婉而含蓄的,因此赵孟頫的书法没有多少“情绪上的起伏变化”,点画间不追求跌宕俯仰。我们在临写前要调整好心态,意气平和,首先在思想上要尽可能地贴近它。 此卷为行书横幅,纸色古朴,笔致细腻,十分典雅。作为“二王”一脉的小字(约1.6厘米见方),临写用笔一定要选择精品狼毫。用什么样的墨也要心中有数。墨太浓易滞笔散锋,太淡会渗开伤神,影响线条的清爽之气。可用书画墨汁滴适量的水(吾为磨墨临写)。纸的选择也挺有讲究。切忌用生宣,宜选较熟一些的。临写可用毛边纸糙面创作宣用洒金宣。洒金宣既可显出色墨的变化,又能表现细微的线条,有助于激发创作欲望。

 《前后赤壁赋》,行书册页纸本,纵二七点二厘米,横一一点一厘米。款署大德五年,赵时年四十七岁,正值精力、体力顶峰期。其字点画精到,结体周密,行笔劲健酣畅,唐棣跋云:“东坡二赋,松雪要每一书之,负出诸书之右,故深得晋人书法。晚年行笔圆熟,度越唐人,乃知早会用意之深如此。”因而从此册可窥赵孟頫盛年书法度之严谨。另有鲜于枢, 班惟志及其子赵炎所跋, 均精妙绝伦.


 

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